鋼琴大師們的練琴秘訣（2）
斯羅伯德亞尼克（Slobodyanik）
蘇俄的鋼琴家，1968年首次在美國演出時，評論家說到：「也許是自吉列斯（Gileles）、李希特（Richter）以來從蘇俄來的最優秀的鋼 琴家"。他和吉列斯、李希特同時紐豪斯（Heinri aus）的學生，而他是紐豪斯的最後一個學生。紐豪斯對他的評論是「具有無比天賦的才華"
1、如何練琴：
①、他是一位天生的鋼琴家，如果有音樂會又有新曲目，就每天練6至6小時半。
②、「我練習時通常將全曲從頭至尾彈，如果有什麼地方錯，就重彈那些地方。"
③、他全靠本能來彈奏。
④、肖邦的練習曲是最好的練習曲。
⑤、好的聲音是從內心，大腦，也從手而來，腳也有點作用。
卡沙德修斯（Casadesue1899~1973）
羅伯特•卡沙德修斯。1899年生於巴黎，他的家族是有名的音樂世家，12歲進入巴黎國際音樂院就讀，接受路易斯•狄耶梅（Loris Diemer1843~1919），14歲以首獎畢業。他的演奏特徵是音質透明、潔淨的技巧以及純粹的演奏樣式，成為法國新時代的代表鋼琴家二戰後遷居美 國，在各地舉行演奏，並錄下巴哈、莫雜特三台鋼琴協奏曲的唱片（Odys•Y31531）,大獲成功，1973年去世。
1、如何練琴：
①、練習要求重要的是聲音，不是技巧，然後是圓滑、平均。
②、重視觸鍵，踏板的運用。
③、用Czerny練速度、Philipp練均衡。
2、是否作基本技巧聯繫：
重視技巧練習，認為c大調、降B大音階最難彈。
艾麗琪亞•拉羅查（Alicia Larrocha）
拉羅查1923年出生於卡塔龍尼亞的大都市巴塞羅那，拉羅查的母親和阿姨都是西班牙的作曲家，格拉納德斯的學生。2歲他的阿姨教她學鋼琴，4歲師事 法郎克•馬歇爾，5隨即登台舉行獨奏會，11歲與馬德里的交響樂團協奏演出。1940年起在西班牙各地作巡迴演出。1943年榮獲馬歇爾金牌獎，1947 年起在巴黎、倫敦等歐洲主要都市活動，1954~55年的演奏季懊攔翹ǎ⒂擅攔牡芽ɡ韭家艄嘀瞥甘苤蹌俊?956年與卡隆德攜手演出，同年獲得好萊塢國際 音樂獎，1960年為紀念阿爾貝尼斯誕辰百週年，舉行多場演奏，1972年榮獲當代「鋼琴女王"的尊稱。
1、如何練琴：
①、音階、琶音是必需的，教學時視學生缺點，需要而有所不同。
②、練和弦用很慢的速度，把手放在鍵上感受它的擴張。（小手的人練的）
③、時常做伸展練習。（從小到現在）
④、練習擴張手指的方法：
⑴ 第二指與第五指之間，用另一隻手，將手指張開。（不用鋼琴）
⑵ 有計劃、機械式的在鋼琴上打開手，盡最大可能張開彈奏和弦。
⑶ 伸展和弦練習用2、3、4指彈4度泛音，即先彈C、F、A，試著彈C、F、B。
⑷ 用五隻手指彈9和弦。
2、是否作基本練習：
教學生們必須要練，現在她沒時間練，只練演奏曲目中困難部分。
3、如何背譜：
①、先用手、再用智力、加上分析、先背左手。
②、自然的記憶，由重複的練習，自然而然的記住，但這是危險的。
③、「我認為重要的是分析一樂句的曲式、節奏、段落。"
④、手指的記憶有效但危險。
⑤、重音的記憶。（尤其是西班牙樂曲）
⑥、鍵盤視覺記憶。
⑦、記憶是複雜的，必須運用所有的方法，最重要是要有音樂的耳朵。
華爾特•克林（Walter Klien）
克林是維也納音樂院的教授，並時常赴世界各地旅行演奏，中視第五季維也納時間曾播出他演奏的孟德爾松的G小調協奏曲，所錄的唱片以莫扎特的所有鋼琴曲為著名。
1、如何練習：
①、練習樂曲時，我練得很慢，不用踏板，試著聽到每次的新發現。
②、練習樂曲時，我還找一些有關資料進行研究。
2、是否作基本技巧練習：
不做音階及技巧練習，練習樂曲中的困難處。
湯瑪士•華沙利（Tamas Vasary）
匈牙利名鋼琴家，得過國際肖邦大賽冠軍。
1、如何練習：
①、我的練習方法，因新樂曲，或練差不多了，或者在音樂會前而所不同。
②、首先練到我能用「心"彈，然後用耳朵彈，反覆練習到能為自己彈或為太太彈。
③、然後設法能離開鋼琴來學習每一個音符，在飛機上也可以背譜，想出每一個音。
④、普通曲子開始時先做重點練習，巴哈賦格則一開始就仔細而慢的從頭到尾。
⑤、這些階段完成後，我就分手背。
⑥、演奏會前兩週每天練習整場曲目，用標準速度，但沒有用上表情，兩三天前才盡全力加表情，以培養情緒。
2、是否作基本技巧練習：
學生時代練很多困難的技巧練習，現在我找些兩手都很難的曲子練習，例如拉哈馬尼諾夫的第三號協奏曲，或者把肖邦練習曲，用左手彈右手的部分，或者兩手同時彈右手的部分。
畢曉普（Stephen Bishop）
生於美國洛杉磯，雙親是南斯拉夫人，後在英國著名鋼琴家拉•赫斯（Hess）門下學琴。19歲時在倫敦正式演奏，1961年，被邀請在愛丁堡音樂節 上演奏，英國作曲家班乃特（Richard Rrdeby Bennett）,還為他寫了一首鋼琴協奏曲。目前是非利普唱片公司的ㄊ鷚帳跫遙賈品⑿辛吮炊嚳腋智儺嗲╬hi 6747 104）巴爾托克鋼琴協奏曲（phi 839 761,9500 043）葛裡格、舒曼鋼琴協奏曲（Phi 6500 166）等等超過了20張唱片。
畢曉普是一位率直，音樂性豐富的鋼琴家，但並不是每張唱片都能貫徹其獨特風格。他的特徵是琴聲晶瑩清澈，經常出現別的鋼琴家所不曾表現得優美音色，同時表現自然流暢，如果能塑造並表現自己的個性，就能進入大師級的演奏家之列。
1、如何練習：
①、每天練5~6小時。
②、通常我不練得太快，假如我需要那些特別的技巧，例如，八度，我就找一些八度的曲子來練。
③、假如巴爾托克第二協奏曲，如果是一次又一次的練，即使練到手僵硬，也無法練好，必須找一些技巧練習來幫助克服。
④、曲子練到相當熟後，就分段練，如是奏鳴曲就練發展部。
2、是否作基本技巧練習：
如果有時間就練音階，技巧練習也是如此，這些都很重要。
3、如何背譜：
記憶對我沒什麼問題，它是來自正確的練習，我不會一句一句的背。
結論
下面將上面所述，做一結論，作參考：
1、練琴的方法，因個人的天分、才智而有所不同，如果他是絕頂聰明，能像魯賓斯坦、約瑟金等的有過目不忘的本領，無形中，他就省掉許多練習過程。這些特例的練琴，或被譜方式，不是一般人所能傚法的。
2、通常在學生時代，必須多練練習曲，基本技巧等，先打好基礎，待技巧已夠好時，可以省略一些練習曲，但基本技巧必須作，因為即使是只練困難樂段的演奏 者，為了克服這段技巧時，決不能一次又一次機械式的彈奏，一定得設法，改變方法練習，已達成目的，這些改變，就會運用到一些基本技巧的練習方法。
3、練琴時間的長短，因人而異，不過要想彈好鋼琴，每天最少也得四小時至五小時之間，如果不是絕頂聰明，而要有好成績，則必須超過這些時間，尤其是學生時代。
4、音階、琶音、巴哈等的練習，有些大演奏家，如巴克豪斯、塞金等一輩子都在練，因之他們手指的靈活性，到老年，比較看不出衰老的現象。只有少數演奏家， 不廉基本技巧，所以我們可以得到一個正確的結論，練習曲，即基本技巧練習，在學生時代，必須多多加強練習，目前有一部分人，提倡不練基本技巧，認為技巧泉 可以有樂曲中獲得，要用這種方法的人，第一，必須是天生就是彈鋼琴的料子；第二，要絕對的天才，否則就只有為興趣而練著玩的人。
5、聯繫必須『專心一致，必須明白你再彈什麼？為什麼彈？怎麼彈？彈得怎麼樣？也就是多做分析、思考、然後練習。
6、儘可能在15歲以前把技巧練好，並多背些曲目，才有希望成為演奏家。
7、練習時要慢，並要找一些相關資料研究。
8、練琴不能懶，隨時擴充曲目。
9、背譜是複雜的，要做到萬無一失相當困難，所以要儘可能運用所有知道的記憶方法來背譜，以防萬一有一方失誤，還有另一方法可補救。
10、東方人天生手小，所以最好在發育期開始，多做擴張手指的練習，使相當有幫助的，如果手指能多擴張一個鍵，也許就是你彈起來舒適、放鬆。
11、練琴時，要找缺點練習，如果不做技巧練習，必須學會自己從困難樂段中設計練習方法。
12、耳朵的訓練要從基本練習做起，從枯燥無味的練習中，找出音樂.
http://tw.myblog.yahoo.com/piano-love/article?mid=1052&prev=1053&next=1051
留言列表
